胭脂无色 | 2010 年 09 月 26 日
在纪念中国印尼建交60周年之际，由中国文化部与印尼文化旅游部、中国驻印尼使馆主办、中国对外文化集团公司承办的《墨韵和风—中国国画展》于2010年9月中旬在印尼国家美术馆隆重开幕。这次展览将两国建交60周年暨“中国印尼友好年”系列活动推向一个新的高潮。通过本次展览，印尼观众能够欣赏到中国传统水墨画大师级作品，这将加深印尼人民对中国国画艺术的了解，从而进一步加深对中国的认识，促进两国人民的友谊。 中国驻印尼大使章启月、印尼文化旅游部部长高级顾问苏尔雅·郁雅、历史与考古总司长哈里、印尼国际战略研究中心副主席尤素夫·瓦南迪、中国驻印尼使馆文化参赞邵一峿以及近300名嘉宾出席了开幕仪式。章大使还表示，两个画展同时展出，是中印尼文化交流史上前所未有的标志性的大事，对于推动两国文化及至各领域的交流与合作将产生重要影响。 本次展览汇集了中国近现代名家水墨作品五十幅，所选作品包括了中国近现代著名国画大师，如吴昌硕、林风眠、李可染、石鲁、李苦禅等近代著名国画大师作品，也包括了吴冠中、王明明、石川等当代著名艺术家作品。此外，一同展出的还有六十幅印尼巴厘岛特色的油画。两种不同风格的画作联展，这在中国印尼文化交流史上还是第一次，引起了印尼民众极大兴趣。当地媒体报道了该展新闻发布会有关情况后，一些当地媒体不断接到印尼民众询问该展的电话。 印尼文化旅游部部长高级顾问苏尔雅·郁雅表示，作为庆祝两国建交60周年暨“中国印尼友好年”系列活动的组成部分，此次展览形式非常独特，必将受到印尼人民的欢迎。
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胭脂无色 | 2010 年 09 月 26 日
中国国画院江西分院是经中国国画院于2007年7月19日批准成立的一个文化社团组织，业务上受景德镇市文化局领导。江西分院由荣获全国和国际书画大赛26次金奖、2次特别金奖的程履端同志担任院长，并由景德镇市资深书画家任副院长和院长助理。 中国国画院江西分院还聘请了六位在全国书画界和陶瓷美术界享有盛名的中国工艺美术大师担任名誉院长、高级艺术总监和高级顾问。分院现有国家和省级高级工艺美术师20多名，市高级工艺美术师60多名，理事、院士共100多名，是一个人才济济、实力雄厚、极具影响的文化艺术团体。 中国国画院江西分院成立不久，就首次组队参加“和谐盛世春”庆香港回归十周年国际书画大赛，分院荣获“杰出贡献奖”和特别金奖、银奖、铜奖。轰动了整个颁奖会场，香港新闻媒界纷纷作了专题报道，充分显示了中国国画院江西分院的实力。 中国国画院江西分院成立得到了中国国画院、中国书画研究院和中国书法家协会、香港金凤凰影视集团有限公司、香港国际著名书画家协会、香港国际著名书画研究院等国内有影响的文化团体单位的大力支持，得到了景德镇市文化局、江西日报社、景德镇日报社、景德镇电视台、瓷都晚报、中瓷网、景德镇市书协、景德镇市美协和景德镇美术馆的有力支持和帮助。
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胭脂无色 | 2010 年 09 月 26 日
多家南非媒体纷纷风传——非洲小国斯威士兰国王姆斯瓦帝三世的第12任王妃姆斯瓦蒂·诺桑多·都蓓竟趁国王出访之际，与已婚司法部长杜米索·马姆巴在酒店偷情，结果被安全特工当场抓个正着。日前，马姆巴被当场“捉奸在床”的照片终于曝光。 自从2007年姆斯瓦帝三世又迎娶了一位名叫提提的17岁少女作为他的第13任王妃之后。不甘寂寞的都蓓开始在婚外寻找慰藉。然而她的婚外情人竟然是斯威士兰司法部长杜米索·马姆巴！传闻称，王妃都蓓经常将自己伪装成一名士兵，悄悄溜出王宫，和司法部长马姆巴幽会。 身为司法部长的马姆巴长期负责斯威士兰司法工作，深得国王姆斯瓦帝三世的赏识，是后者的重臣和密友。7月27日，姆斯瓦帝三世乘飞机出国访问。国王前脚刚走，都蓓王妃便迫不及待地投向情人怀抱。 当天晚上，王妃都蓓和司法部长马姆巴双双在首都姆巴巴內附近某皇家别墅的饭店开房约会。然而，正当都蓓躺在杜米索的臂弯之中时，埋伏已久的安全特工冲进房间，一举将他们双双“捉奸在床”。 直到上周，斯威士兰首相斯布西索·德拉米尼在一个5分钟的简短新闻发布会上，首次曝光了这一“王妃偷情案”的详情始末。一组最新公开的绝密照片显示，为了不被当场“捉奸在床”，当安全特工即将冲进房间时，走投无路的司法部长马姆巴竟藏进床肚下的夹层里，以为这样就可以“瞒天过海”不被人发现！直到安全特工将床翻了个底朝天后，他才不得不狼狈地从床里面爬了出来。
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胭脂无色 | 2010 年 09 月 18 日
最初看《红楼梦》第一眼的感觉是没有《水浒传》和《西游记》好看，肉黏黏的有点看不下去，公子小姐的概念在那少不知事的年代，距离也太遥远了一点，总是一些老婆子啊、小丫头们什么的晃来晃去的，所以，在那段青春懵懂期，也只是翻了翻其中故事情节稍微强烈点儿的段落，而随着《三国演义》、《封神演义》等更有吸引力的小说到来，《红楼梦》基本上就被束之高阁了，因为实在是读起来不给劲。 朦胧中记得也许是到了语文课本里面出现了那段《黛玉进贾府》的文字的时候，好像又拿出来看过两眼，但也只限于完成语文老师要求读读原著的课外作业，之后就一直被尘封到大学毕业之后。不知道其它人关于《红楼梦》的早期阅读记忆是不是这样的一个历程，我想基本上大家的阅读记忆应该都差不多如此吧。 《红楼梦》作为一本小说的存在，并未掀起什么生活的波澜，日子浮华烟云般的过去，直到突然有一天，才猛地感觉《红楼梦》似乎成了个事了。参加工作后后，在那段相对悠闲的日子里，才又有余暇翻出了《红楼梦》，第一次完整地读完了所有的章节。不过也只是完成了一遍阅读而已，除了感觉在小说中印证了曾经看过的越剧电影版《红楼梦》中的王文娟和徐玉兰的形象确有其人之外，最多的感触还是电影中“黛玉焚稿断痴情”的场景，觉得好像这两个年轻人的爱情生活太不如意了，还是社会主义好，能够自由恋爱。 《红楼梦》大观园中的爱恨情仇，自古都有定数，但是在这些情事当中，我们不乏有各种的猜想，他们相互之间有太多的爱，太多的恨，太多的情。但是那时的议论也都只是仅限于在书本的范围，恍惚间觉得对《红楼梦》的态度似乎应该更尊重一点，因为毛主席都说过“《红楼梦》不看五遍就没有发言权”这样的话，感觉《红楼梦》里可能会有点特别的玩意儿。 宇宙之大，无所不包；情爱之中，谁明分晓？那些被铺天盖地的文章书籍和电视节目解读出的那些“微言大义”的隐情秘史等等，可以说是一点也没看出来，但见不少人抱着《红楼梦》唏嘘不已过，被里面的情状吸引过，人前人后的谈论过宝黛钗之间的情感纠葛。问世间，情为何物？直教生死相许！情情爱爱，中有高下。高者高尚，下者低劣。但平常生活中，更多的是平庸之情爱，它介于二者之间，一如平平凡凡的日子，与岁月之河一起，无声无息地流逝。
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胭脂无色 | 2010 年 09 月 18 日
2010年春拍，中国嘉德推出的张大千晚年作品《爱痕湖》以1.008亿元刷新了他的个人拍卖纪录，凸显了这一轮春拍行情中近现代书画的强势行情。在此次的嘉德四季第23期拍卖会上，张大千在1978年创作的横幅山水画大作《水村渔家》也将引起市场的广泛关注。 从目前的拍卖市场上来看，除了手卷之外，这幅立轴应该是比较大的描绘雁荡山的作品。相比陆俨少对于雁荡山的感情，李可染对于漓江、云龙山的情谊，也反映在他绘制的作品中，此次出现的《漓江行舟图》和《云龙山写照》无疑就是最好的例证。苏轼名篇《前后赤壁赋》是傅抱石喜爱的历史题材之一，其更是反复创作。 中国书画部分在大势飘红以及春拍强劲势头的带动下，中端市场也进入稳健上升通道，不仅仅是高端作品，中端作品价格也普遍上扬。相比近现代书画，古代书画部分一样精彩。有60多件小幅古代书画作品非常值得关注，像王鉴《仿巨然山水》，尺寸虽然只有23×21cm，但在山石的结构和皴法上都可以看到巨然的影子。出现在拍卖会上的《赤壁夜游图》，以大笔疾速挥洒出山势轮廓，尽显不凡笔底功力。 相比梳理民国时期画家的脉络，对于当代画家的学术性研究同样重要。从嘉德四季第22期拍卖会开始，当代部分的书画已经单独设置专场，在此次拍卖会上，冯大中、张桂铭等当代名家精品纷纷面世。嘉德的专家们为了能够使得藏家更多地了解当代画家，还特意在拍品描述上狠下功夫，帮助藏家理清思路，梳理出投资主线。 相关艺术界人士认为，虽然目前民国书画家整体比较沉寂，但并不缺乏亮点，那些功力深厚、学识渊博者的画作，有望成为藏市热点。虽然亿元的天价书画会对于整个市场有带动作用，但不会具有普遍性，市场只有靠中间书画作品的成交来稳定市场。只有梳理脉络才能发现其中的价值，在许多藏家眼里，只要有市场，估价的高低对实际价值的影响不大。
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标签： 中国书画拍卖
胭脂无色 | 2010 年 09 月 18 日
现代生活里，流行和通俗貌似成为了一种衡量标准。如果流行，如果很多人喜欢，会被当作一个幌子，用来解释大众口味的异常；反之，如果某样东西只是被很少一群人喜爱，它会被认为是居心叵测和脱离现实。我们从来没有接受过少数派这个现象，他们总是被归类于另类、小圈子、私人会所。对现代艺术的情结是这种偏执想法的极端典范。 艺术经常给人以神秘的感觉，大众对艺术圈的一种望而生畏甚至嫉恶如仇的感觉让艺术圈和大众娱乐圈一直有一种无形的隔阂。当人们步入电影院欣赏着高级特效，环绕立体声，剧烈的爆炸和众多明星的时候，人们会说这是一部好电影，很值这个票价；但是当他们看到一部触及心灵的电影的时候，不同的情况发生了，一些没有意识到的价值被加入了电影的票价里，但这价值又无法用金钱衡量，所以他会热泪盈眶的转向他的朋友说“这是艺术”。 所以我们可以说艺术给人以特殊的不受供求逻辑限制的感觉。但是发面观点也是根深蒂固的：这个观点就是说艺术是没有可能不受市场控制的，艺术界只不过是一个拥有大量资金的混乱的市场，一个自以为是，令人作呕的封闭市场。 艺术被视为是少数精英在黑暗中暗箱操作用来巩固他们精英地位的一个游戏。让大众琢磨不透的是对艺术界的刻板印象，艺术不知何故的高于资本主义定义的消费市场，而因此艺术拥有不同的形态，不同的市场参数和不同的系统。这个印象是在我们文化中根深蒂固的。 反市场反艺术群体对任何事物都持反对态度。他们觉得市场是冷酷无情的而艺术也因为跟市场接触太深也糟糕透顶。虽然大部分学者不属于这个群体，但是相当一部分火上浇油。一个人的对艺术的品味可以被看作是“文化资本”，就像普通资本一样，对人的社会地位有决定性的影响，娱乐市场是日用品但艺术却有所不同。
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胭脂无色 | 2010 年 09 月 18 日
当今展览出现大量的是人体，风景、静物、个人情调的作品，而真正优秀的革命，军事画、历史画，长期萎缩，当然，艺术家要想在革命题材中能走得更深更远，必须具备—定的思想和学者的深度。另外，还要有社会责任感，这个责任感体现在艺术创作上，就是要关注现实、关注社会。“ 近十多年来对绘画语言的自律性研究导致对写实人物中国画的文学性、主题性的冷落，使不少写实画家专注于小品，放弃了对社会和时代的图像展示，疏离了当代生活。再现和叙事，大型的历史画、军事画、多人物的场面画在当代写实人物中国画中应该占重要一席。 对于社会和历史，抽象绘画表达起来比较困难，它表达个人的情绪，当下瞬间的感受，而写实绘画表达历史性，社会思考，这是不一样的。所以我认为，就这—点看，现实主义是持久而先进的，积极进步健康的真善美的人文精神，写实绘画不仅不会消失，而且会得到发扬光大。 怎样超越直白的政治宣传和虚假的浪漫主义，进入到真实的当代人的生活中，象战争、核扩散、艾滋病、环境污染，这些都不是文学创作的专利。比较抽象画家来说，当代写实画家更有条件展示人类的生存处境和历史性的思考，抽象画家表达个人内心的东西更多一些。 中国画是五千年文化史的优秀文化形态的繁衍积淀和历史传承，回顾它的源头，不难看出，其古典形态是以鲜明的工笔语言予以体现。以线造型，形神兼备一直是历代画家的追求，是艺术生命和艺术规则的要求。传统中国人物画以线造型，其中，线应有描绘性、抒写性两大功能，是主客观统一体。
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标签： 中国画, 抽象画
胭脂无色 | 2010 年 09 月 18 日
当代写实人物画家求“真”，对细节的精微投入过多的关注和追求，精微地去刻画，不遗余力地去雕琢，他们对物象自然细节描绘是心领神会的，细节的形体现了画家个性精神，他们懂得有感情的精微刻画使画面更具形式意味，现实生活的人和事在—般人的眼里不会有什么特别的不同意义，而在画家眼里却是千差万别的，这是由于画家观察生活的角度与常人不同之故。 不同的画家个人的精神追求不同，其发现和传达情感细节的方式就必然不同。用自己的眼睛去寻找发现与自我感受相通的“细节”，正是对于人类本身的认知。细节的形的刻画往往会认为是画面中需要重点表现的部位，对细节形的把握因画家修养不同而不同，其深刻性也不同，使形象的准确性的内涵得以更加丰富，更加深刻。 有创造、有增补，也有主动的撤退，看似被迫无奈，却是精心选择，有所不为而有所为。这是“需要”和“可能”的平衡，这里内藏着对—个写实画家成熟程度的考量。在对“美”的表现过程中，必须时时注意留住或伸张我们在对中国画的鉴赏时才有的“审美期待”。 造型的准确性中也有创造者的自由，创造者的个性，与客体形比较，任何写实，任何肖似，都是艺术家的归纳，提取舍弃，再加上抽象“线”的语言，大可不必担心陷入“自然主义的如实描写。”因为我们的写实是提炼的少因素的表现，并非专指对物象物质性的质感给予尽情描摹，我们的着眼点是以形写神，是以对人物神情状貌刻画的真实深刻。 对于真实的表达通常是一种感觉，或是—种有依据的对实感的联想，因此这常常表现为—种适可而止的状态，而这种对实感描写程序的把握却是因人、因画而异，我们当代写实画家重新审视传统、审视西方绘画，他们自觉从民族整体文化艺术背景中去认识和反思中国画的过去与现状，吸取其精华而去其糟粕，勇敢出击，去打捞曾经本属于我们而在历史中丢失的对现实世界的表达能力，并使它具有技术上、审美上的可能性。 写实人物中国画，至今仍然被认为是中国画艺术的主流，它不仅有辉煌的过去，时至今日仍然闪烁着熠眼的光芒，当然适应艺术生存和繁荣的环境是千百种品类的共生共荣，在中国大艺术勃发生机的今天，写实人物中国画亦孕含着进一步大发展的活力和生机。
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标签： 中国画